中心を侵食する周縁～『たったひとつの恋』第５話

放送終了後、実に４時間もの間、サッパリ書けなかった。個人的には今まで

で一番マシかも知れない回で、全体を通じて退屈しなかったにも関わらず、

全然キーを打てない。最初から、記事を書きにくいドラマだって事をあちこち

で強調してるけど、ここまでさっぱり書けなかったことはブログ開始以来初め

てじゃないかな。単に睡眠不足で頭が働かないって話じゃなくて、もっと本質

的な問題だ。

以前は、あらすじを結構マジメに書いてたから、わりと機械的にある程度の

長さの文章は打てた。でも最近は、あらすじを省略することが多いし、ドラマ

の流れを追いながら簡単な感想をつないでいくフツーの書き方もなるべく避

けようとしている。

その代わり、自分で一つテーマを決めて、そこへと話を絞り込むやり方を取っ

てる訳で、だからこそ記事のタイトルは独自のものをつけてるのだ。この方法

は、ドラマ自体の構成がそんな風になってる場合には上手く行く。最初にマジ

メに書いた『野ブタ』がまさにそうゆうドラマだ。各回ごとの話にまとまりがあっ

て、明示されてはないけどテーマも決まってたので、何を書くかに困ることはさ

ほどなかった。と言うのも、半ば隠されたテーマを自分で見出せばいいからだ。

『ギャルサー』はさらにその傾向が顕著なドラマで、だからこそこの２つがウチ

を代表するドラマ・レビューになってるんだと思う。

逆に、ドラマ自体の構成がそうはなってない場合、自分でテーマを決めるの

はなかなか大変だ。スタートで１時間、２時間考え込んだことはザラにある。

でも、４時間も考え込むってことは、このドラマが何か特別な性格を持ってる

のかも知れない。何なのかな、それは？と探りつつ、色んな言葉を下書きに

羅列してる内に、ようやく形をなした。

「中心を侵食する周縁」、これだ！間違いない♪　このドラマ、様々なレベル

や領域で、周縁が中心を侵食している。周縁と中心が逆転してるんじゃなくて、

周縁が周縁のまま、中心に覆いかぶさってる。だからこそ、焦点を一つに定

めにくいのだ。以下、詳しく見て行こう。

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一番ハッキリしてるのは、喜劇による悲劇の侵食だ。このドラマ、制作サイド

は悲劇を目指してるようだし、実際ドラマの内容もそんな感じになってる。悲

劇の具体的中身は、単なる別れで済むかも知れないけど、少なくとも誰か一

人は死ぬか死にそうになるだろう。これまでナオ＝菜緒（綾瀬はるか）とレン

＝廉（齋藤隆成）が最有力で、ヒロト＝弘人（亀梨和也）が二番手くらいだと

思ってたけど、今回の話を見て、コウ＝甲（田中聖）も候補者だなと感じた。

分かりやすいのはユウコ＝裕子（戸田恵梨香）が絵馬に書いた文章。「甲君

が安全で無事でいられますよう・・・」。他の４人の浮かれた文章とは明らか

に違ってるし、かなり唐突な言葉だ。ドラマや映画の文法として、流れから少

し浮いててしかも目立ってる話ってのは、後につながる伏線と考えるのが自

然だ。しかも、恐らくナオとヒロトの絵馬の願い、「ずっと２人が幸せでいられ

ますように・・・☆」もかなわないんだろうから、悲劇としては脇役ユウコの願

いもかなわない方が一貫してるだろう。そもそも、ヒロトの父親の自殺が度々

話題になってるんだから、誰なのかはともかく登場人物の命も問題にしとか

ないと、悲劇としてのバランスが悪くなってしまう。

ところが、既にこれまでも書いてきたように、このドラマは喜劇＝コメディの

ようにも感じられる。コミカルな悲劇という形で喜劇と悲劇が融合してると言

うよりも、むしろ喜劇が悲劇を侵食してしまって、さっぱり悲しくないのだ。

具体的に今回の内容で言うと、これまで一貫して不気味な感じを漂わせて

いたナオの兄・達也（要潤）が、冒頭であわててマヌケな姿を見せてたし、最

後もエレベーターでナオに逃げられておバカな滑稽さをかもし出してた。最

初と最後っていう目立つ箇所でこうゆうのを見せられると、この後どんな不気

味な展開になっても、またボケを期待してしまう。

また、ナオも変な面白さで満ち溢れた存在で、とても悲劇のヒロインとは思

えない。お父さんへのお土産をヒロトに渡そうとするし、「末永くよろしく♪」

「あいだみつを？」「承ります」なんてトボけた台詞を散りばめてる。お父さん

（財津和夫）から「神崎弘人に関する調査報告書」を受け取って、ヒロトの父

の自殺を知らされた時の「了承済みよ」って台詞や演技もやたら奇妙。ユウ

コがコウと仲良くなった話を聞いた時の反応もすごく変で、「キツネがくしゃみ

した後」みたいだった♪　さらに、アユタ＝亜裕太（平岡祐太）も今回は何気

にボケを連発。

こうした一連の喜劇的要素のために、今回の売り物のナオが襲われるシーン

もインパクトは半減。前回の記事で、『タイヨウのうた』と同じく不要な暗さ、過

剰な闇だと書いといたけど、大して暗くもないし闇でもなかった。むしろ、アレッ、

この襲撃ってどこかに笑いが含まれてるのかな？と探したほどだ。

要するに、喜劇が悲劇を侵食してしまってる。あるいは、明るく楽しい５人デー

トのシーンの長さと爽やかさを考えると、光が闇を侵食してるとも言えよう。

青空、海、夕焼け、花火による闇の侵食。。。

一方、周縁による中心の侵食は他にも色々と目に付く。オレンジのイガイガな

んて小物があれほど目立って話題になったこともそうだし、ナオやアユタの台

詞や演技の中でストーリー的にどうでもいい部分が面白いってこともそうだ。

例えば、アユタがボソッと言った「淋しいな、畜生！オレはオレに電話しちゃう

ぞ♪」って台詞とか、水族館で２つのカップルが仲良くしてる間にアユタだけ亀

を見てた所とか。

さらに、コウがユウコに冷たくされたシーンも、本来ならユウコの微妙な感情の

揺れとかコウのショックに目を向けるべき所なんだろうけど、それよりもあのコ

ウの極端な落ち込み方がワザとらしくて笑ってしまった。他にも、手間ひまかけ

てるナオ襲撃シーンよりむしろ従業員の不審なワンショットの方が不気味だっ

たり、夜の校庭のシーンで主役２人のキスよりもアユタの表情のアップの方が

インパクトがあったり、ヒロトよりアユタの方がカッコイイって設定になってたり。

キリがないから止めておこう。。

周縁による中心の侵食は、セオリー的にはあまりホメられたものではない。物

語の骨格がブレて、散漫な印象を与えるからだ。粗雑な作りだなっていうネガ

ティブな評価にもつながってしまう。そもそも中心がしっかりしてれば、侵食され

るというより、プラスアルファ的メリットを得るだけの話だから。。

でもこの侵食は、おそらくメインストーリー的には失敗作の『ひと恋』に、かなり

ユニークな魅力をもたらしてるのも事実だ。単なる偶然の産物って側面が大き

いとは思うけど、多少のテクニックとか才能は確かに感じ取れる。特に綾瀬は

るかは、この路線で今後もイケるんじゃないかな。周囲がその魅力に気付いて

ればの話だけど。。

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フーッ。。たとえ荒削りで完成度が低くても、妙に堅苦しい文体でも、こうゆう記

事を苦労して書き上げた後のホッと一息って感じがたまらない♪　書いてる途

中も色々と刺激的だ。もちろん、こんなんで記事になるの？読む人いるの？っ

ていう不安も含めてネ♪

来週はまた全然違う記事を書こっと！　ではまた。。☆彡

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Ｐ．Ｓ．もっと早くナオに出会ってれば助けてあげられたのに、とかいうヒロトの

　　　　セリフは、おそらく伏線だろう。フツーに考えると、この後ナオの病気が

　　　　再発して、何らかの形でヒロトが助けてあげるってこと。もう一歩踏み込

　　　　んで考えるなら、何らかの形でヒロトが達也に負けることをも意味してる

　　　　かも知れない。達也はもっと早くナオに出会って助けてあげたんだから。

　　　　野球の話も伏線に見えるけど、どう使うつもりなのかは不明。。　　　　

Ｐ．Ｓ．２　夜の高校、私も友達と一緒に忍び込んだことがある。ただし、校舎じゃ

　　　　　　なくて校庭。缶ビール買って、昔走り回ってたグランドを見渡しながら

　　　　　　しみじみと語り合った。ホントに懐かしかったなぁ。。楽しかったし充実

　　　　　　してたから・・☆この忍び込み自体も懐かしい。また今度行こうかな。。♪

Ｐ．Ｓ．３　先日の『役者魂！』で、「ロミオとジュリエット」の話が導入されると共

　　　　　　に、「たったひとつ」ってセリフまであった。これに対して『ひと恋』がどう　　　

　　　　　　出るのか。大人の遊び心と対抗意識に注目♪

ｃｆ．火花で始まる静寂な花火～『たったひとつの恋』第１話

　　 オレンジ色に光るイガイガ～『たったひとつの恋』第２話

　　 悲劇か喜劇か、それが問題だ～『たったひとつの恋』第３話

　　 北川悦吏子と悲劇～『たったひとつの恋』第４話

　　 純粋な悲劇への転回か～『たったひとつの恋』第６話

　　 脚本とドラマの関係～『たったひとつの恋』第７話

　　 全体と部分～『たったひとつの恋』第８話

　　 現在形になったモノローグ～『たったひとつの恋』第９話

　　 悲劇を装った青春コメディー♪～『たったひとつの恋』最終回

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　　 『たったひとつの恋』最終回（突っ込みヴァージョン）

　　 『たったひとつの恋』ノベライズ本購入♪

　　 『たったひとつの恋』、北川悦吏子の書き込みについて

　　 『たったひとつの恋』北川悦吏子の２回目の書き込み

　　 『たったひとつの恋』綾瀬はるかの書き込みなど

　　 秋ドラマ、選択の理由と今後の方針