設計図というラブレター～『プロポーズ大作戦』第５話

　　そうやって現場にいない私たちができないって決めつけるから、

　　職人が育たなくて、昔の技術がどんどんすたれていく・・・

　　あっ、さっきおじいちゃんが同じこと言ってました。

　　以前、お世話になった親方に言われたことがあるんです。

　　設計図は俺たち職人へのラブレターだって。

　　俺達の心つかむような図面引いてくれって。

　　図面引くたび、その言葉を思い出します・・・

　　　　　　　　　　　☆　　　　　　　　　　　☆　　　　　　　　　　　☆

今回はまず「非常に残念なお知らせ」から始めよう。と言っても、妖精（三上

博史）の話とは違って、単なる凡ミスの告白だ。最初の１３分間の録画に失

敗してしまったのだ。。(-_-メ)  放送開始直前に帰宅してＰＣをセットした時、

外付けＨＤの電源を入れ忘れてた。後で録画を見ればいいと思って、雑用

をこなしながら不真面目にチラチラ見てるうちに、録画中の表示が出てない

ことに気付いて大慌て。。結果的な良し悪しはともかく、今回の記事に大き

な影響を与えたミスだった。。

もし録画に成功してたら、今回の記事は、死と再生～『華麗なる一族』第８話

と似た、超マニアックな内容になってたかも知れないな♪　って言うのも、録画

し損ねた部分に大学の講義があって、そこでフロイトの精神分析理論の説明

が行われてたから。不真面目な学生が多い大教室の一般教養科目ってことで、

吉田礼（長澤まさみ）とエリ（螢倉奈々）がおしゃべりに熱中してても、講師は全

く動じず。黙々と人格の構造を説明してて、最後は唐突に高校の伊藤先生（松

重豊）が学ラン姿で起立。「イドの快楽原則とは何ですか？」とか質問してた。

陶芸のために経営学部に入り直したとかいうお話。。

この辺り、録画してないしマジメに見てないから、間違ってるかも知れない。実

はたまたま私自身が、ドラマを見ながら心理学関連の文章を流し読みしてたか

ら、記憶がごちゃまぜになってる可能性もある ^^; 一応あちこちチェックしてみ

たけど、講義内容に関する情報は火曜夜の時点で全く見当たらなかった。ま、

『たったひとつの恋』のナオ先生（綾瀬はるか）の授業も見当たらなかったし、

多田哲也先生（藤木直人）の不評だった授業の数学的に正しい解説ってのも

見当たらなかったけど♪　とにかく、録画してる方がもし私の単純な勘違いに

気付いた時は、ぜひ遠慮なく訂正してくださいな☆

さて、仮に記憶が正しいとすると、今回のドラマは、少なくともこの辺りでは「イド

の快楽原則」をすごく俗っぽく表現してた。超簡単に通俗的説明をすると、イド

とは人間が無意識にもつ本能的欲求の領域。誰もが持ってる心のこの部分は

ただひたすら快楽を求めようとする、という法則が、イドの快楽原則だ。伊藤先

生、分かったかな？　分からなかったらもう１回手をあげてね。本気で説明して、

もっと分からなくしてあげるから♪　ちなみに、日本では「エスの快感原則」って

いう訳語の方がフツーだろう。ま、同じことだけど。

で、これがドラマとどう関係あるかって言うと、まず２人のおしゃべり内容。そこ

では、好き放題やってるエリについて、礼が疑問を投げかけていた。つまり、

「イドの快楽原則」にしたがって生きるエリは、他人に迷惑をかけてるかも知れ

ないし、とんでもない失敗をする可能性もある。だから普通の人間は、こういう

常識的意識のもとに、快楽を保留して現実生活を送る、という法則が「現実原

則」と呼ばれるもので、快楽原則よりハイレベルなものだ。実際、エリは商学部

で、礼は理工学部の建築学科。礼の方が知的にハイレベルだからこそ、現実

原則の語り手を引き受けていたわけだ。

一方この直後、アユタじゃなくて幹雄（平岡祐太）が年上の彼女・優子（原史奈）

とキスしたらしい（私は見逃した）。どうもケンゾー＝岩瀬健（山下智久）とツル

（濱田岳）の目の前で、優子のリードでやったらしい。これは、優子が快楽原則

にしたがって生きてることを示すもので、あまり知的に見えない容姿とも一致す

るものだ。幹雄は礼と同じく建築みたいで知的水準が高いから、筋が通ってる。

あっ、ちなみに原史奈は嫌いじゃないから念のため♪

こういった感じで見ていくと、制作スタッフに深い理解や意図はなかっただろう

けど、今回のドラマを「快楽原則への礼賛」と解釈することは一応可能だ。礼の

おじいちゃんの太志（夏八木勲）は、ひたすら思いのままに快楽を求めて生き

てる人間だし、それはポジティブなものとして描かれてる。太志の影響もあって、

突然強引に礼にキスした健の行動も、快楽原則にしたがったものと言えるし、

これまたポジティブなものとして描かれていた。ファンの反応はネガティブかも知

れないけどネ♪

という訳で、録画ミスにも関わらずこの程度はすぐ喋ってしまう。だから、もし録

画があったら講義内容もキレイに解読して、フロイトの論文『快楽原則を超えて』

（フツーの翻訳では、快感原則の彼岸）も引用しながら、『華麗』第８話以来の超

マニアック路線を突っ走ってたかも知れない。

ま、アクセス解析を見てると、どうもこのドラマは、『ひと恋』や『華麗』と比べて

マニアックな読者が遥かに少ない感じだから、止めといて良かったかな。。

　　　　　　　　　　☆　　　　　　　　　　☆　　　　　　　　　☆

で、前置きに文字数を費やして残った時間で何を語るかって言うと「ラブレター」

だ。最初は、「明日やろう、今やろう、昔やろう」って題名で、じいじの言葉を大

胆に「改」釈しようかと思ったけど、もっと根本的に独自路線を突っ走ることにし

た。ラブレター、皆さん経験あるかな？　私は、いわゆるラブレター、つまり愛を

伝える手紙は出したことない。メールもないし、ＦＡＸもない♪

でも、愛のこもった手紙、つまり広い意味でのラブレターなら何度か出してる。

探せば多分、控えも出てくるんじゃないかな。どこにあるかはハッキリしないけ

ど、捨てた覚えもない。未練とか言うより、私にとってはそうした手紙も大切な

「作品」で、分身でもあるからだ。もちろん書く時には莫大なパワーを注いでる。

愛を伝える手紙にせよ、愛のこもった手紙にせよ、しつこくない限り、普通は相

手にポジティブな変化を与えるものだ。だからラブレターの本質は、愛とポジティ

ブな影響力。その意味で、ラブレターとは手紙である必要はないし、言葉である

必要さえない。建築士から職人への設計図、じいじから礼への大量の卵焼き、

礼からじいじへの「大切な人のための家」の設計図、礼から健へのバースのフィ

ギュア、健から礼への消しゴム、ツルがエリに向けた校庭の文字、エリがバレー

部の「仁王」のボールに書き込んだメアド、優子の来校＆キス、これらは全て、ラ

ブレター。健から礼への「ファーストキス」なんてのも、言うまでもないことだ。

ここで、さらに先へ進んでみよう。では、ラブレターじゃないものとは何なのか。

もちろん、道端の石ころとかいう話ではない。ラブレターに似て非なるものとは

何なのか、ラブレターの注意点とは何か、といった話だ。例えば、好きな人に大

量の手紙とか品の無い手紙を渡す人がいたとしよう。確かに愛はこもってるし、

喜ばせるとか自分と付き合ってハッピーにさせるとか、ポジティブな変化を相手

にもたらそうとするものだ。だからそれは、その人にとってはラブレターのつもり

かも知れない。

でも、大量の手紙や品の無い手紙は、相手にとってはネガティブなものでしかな

い。つまりそれは、ラブレターではないのだ。だから、じいじの卵焼きは１年に数

回、小皿に山盛り程度の量だし、健も優子もキス程度に留めてるわけだ。相手

や視聴者の期待はともかくとしてね♪

では、もっと微妙な場合だとどうだろうか。例えば、フジテレビのキャスト＆スタッ

フが視聴者に向けて差し出した、『プロポーズ大作戦』という名のラブレターとか。

ここにも、十分な愛は込められてるだろう。制作サイドもそのつもりだろうし、視

聴者としてもそれは感じる。

でも、ドラマとは設計図というラブレターだ。それをもとに、視聴者が「職人」とし

て視聴体験を作り上げていくものだ。フツーに見て楽しむにせよ、あれこれ考え

るにせよ、ブログの記事を書くにせよ、最終的に「ドラマ」を創り上げるのは視聴

者という職人なのだ。

それゆえ、職人を育てなくてはならない。技術がすたれないようにしなくてはなら

ない。それなのに、このドラマはそうしたポジティブな影響を諦めてる感が強い。

深く解釈したり、独自に考えたり、つながりを付けたり、映像を注意深く見たり、

そうした方向へ誘う姿勢なしに、ただ延々と分かりやすくて簡単に楽しめそうな

断片的作品を流し続けてる。

単純な繰り返しのタイムスリップ、その場かぎりの時事ネタ、過剰なモノローグ、

紆余曲折のない恋愛関係、小物への表面的こだわり、滑りまくるツル、哲学者

の名前を付けたソクラテスの見掛け倒し、タクシー運転手、ガンダムの名前を

借用したマラソン選手ゲルグーグ、ｅｔｃ。。

だからこのドラマは、奇妙なほどスカスカした軽い感じを与えるのだ。太志なら、

ハリのない吹き抜けみたいだと怒るだろう。ひょっとすると、構造計算に偽装が

あったのかも知れない♪

テレビの前という「現場」にいないスタッフが、できないと決め付けるから、視聴

者という職人が育たなくて、視聴する技術がすたれてしまう。じいじや多田が世

話になった親方と共に、私も設計者に対して厳しい愛を差し向けよう。これで

は、ラブレターとして出来が悪いのだ。まるで合コンでその夜限りの快楽を得

るために男がコソコソ打つ、携帯メールのくどき文句みたいなもんだと言ったら、

たとえが悪すぎるかな♪

もちろん視聴者の側も、一時的・表面的・断片的なものばかり追い求める快楽

原則を超えて、持続的で奥行きのある全体的な視線を鍛えるべきだろう。こうし

た態度は、結果的により大きな現実的プラスをもたらすはずのものだ。社会的

現実を見る視力とか、客観的現実としての文章を書き上げる筆力とか。その意

味で、快楽原則を超えて現実原則へ！とスローガンをかかげてもいい。半ば、

パロディだけどネ♪

最後に、ドラマ・レビューももちろんラブレターだ。読者に向けてドラマという設計

図を補足する、追加の設計図としてのラブレター。これはまた、制作サイドがく

れたラブレターへの返信ラブレターでもある。だから、愛がなければならないし、

相手にとってポジティブでなければならない。

でも、やはり視聴者という職人の視聴技術をすたれさせないような設計図を書く

必要がある。例えば、今回のドラマのタイトルは「明日やろうは馬鹿野郎ですか」

で、太志のこの言葉に感心したっていうような感想を手短に書けば、共感は得

やすいだろう。私もこの言葉はわりと好きだし、そこそこ正しいとは思う。でも、

それはどんな職人でも可能だし、どんな設計者でも書けるものだ。だから私はむ

しろ、この言葉に対して次の言葉をぶつける。

「今やろうは単純野郎、昔やろうは逃避野郎」。

やりたい事を今すぐやろうとするのは、単純な快楽原則の行動であって、長い目

で考えれば、あるいは他人から見れば、途方もない失敗を招く可能性もある。だ

からこそ、しばしば「よく考えて行動しなさい」と言われるのだ。また、「やりたかっ

た事を昔に戻ってやろう」なんてのは、まるでテレビドラマみたいな話で、現実逃

避野郎以外の何者でもない。

したがって、明日やろうは馬鹿野郎とは限らず、優秀野郎かも知れない。にも関

わらず、太志の言葉が正しかったとするなら、このドラマにおけるじいじと健の関

係に限って正しかったのだ。だからこそ、じいじが健の何をどう見たのか、具体

的な細部が欲しかったのに、そういったものは抜きにして耳障りのいいフレーズ

だけで勝負する。夏八木勲がいい味を出してから助けられたものの、そうでなけ

れば内容空疎なスカスカの台詞で終わる所だった。

同じような事は、「言いたいと思ったら言う。言わないでも伝わるなんて思ったら

大間違いだぞ」という台詞にもいえる。これまた、なるほどとすぐ感心して終わり

になりそうだけど、考えてみれば特に正しい言葉でもないのだ。言いたいと思っ

ても言うべきでないケースは多いし、言わないで伝わることも多い。ラブレターは

言葉じゃなくてもいいのだ。

「伝えるには言わなきゃなんて思ったら大間違いだぞ」♪

にも関わらず、太志の言葉が正しかったとするなら、やはり補足的な描写が欲

しいし、それがないなら視聴者の側で色々と考えるべきだ。ドラマではどうゆう

意味で正しいのか、現実ではどうだろうか、タイミングとか関係の問題はどう絡

むのか。。

ラブレターとは、特定の相手に送られるものだ。このマニアックなレビューも、

一部の熱心な読者、今ここまで読んできたあなたに向けられたラブレターだ。

真剣な愛が伝わり、新たな視聴経験を生み出すことができるなら、それこそ私

にとって、ホンモノの快楽だ。

目先の苦悩や労力を主体的に受け入れて、遠くにある真の快楽を目指すこと。

快楽原則を超えて。。これこそ、第５話というラブレターの奥底に秘められた、

解読に技術を要するメッセージなのだ。。

　　　　　　　　　　☆　　　　　　　　　　☆　　　　　　　　　　☆

ここまで読みきった人にだけ、本音をもらそう。ぶっちゃけた話、今回さっぱり

面白くなかったのだ。笑いなし、涙なし、感動なし、驚きなし、感心なし。。だから

全然レビューする気もしなかったけど、ちゃぶ台を放り投げると「真似するな」

とか怒られそうだし、思い切りけなしまくるのも大人げない。むしろこうゆう時こ

そ、ブロガーの腕の見せ所とも言える。

さんざん考えた末にふと目に留まったのが「ラブレター」って言葉。今回が良かっ

たという人もいるようだし、ここはやっぱりラブが大切だろう。ドラマにも、視聴者

や読者にも。。ってことでラブレターを軸に、独自路線を突っ走ったってわけ♪

ま、要するに、このドラマが私に向けられたラブレターじゃないってだけのことか

も知れない。ウチへのアクセスも、私じゃなくて、タレントや占い方法に向けられ

たラブレターにすぎないかも知れない。

相思相愛とは、いつの世でも難しいもんだ。だから相性占いが流行るのか・・♪

ではまた。。☆彡

　　　　　　　　　　☆　　　　　　　　　☆　　　　　　　　　　☆

Ｐ．Ｓ．「非常に残念なお知らせ」は、非常に嬉しいお知らせだった。スライド

　　　　ショーから健が消えて、多田と礼のラブラブ写真になったんだから、タ

　　　　イムスリップのワンパターンもちょっとは変わるんだろう。来週に期待☆

Ｐ．Ｓ．２　健と礼のキスはラストに取っておくのかと思ったら、早くもやっちゃった。

　　　　　　ってことは、ラストはもう超ディープなキスしかないね♪

Ｐ．Ｓ．３　健の学部がハッキリしない（建築は学科名）から、エンドロールの横浜

　　　　　　市立大学のサイトにアクセスしたら、ドラマと同じ（？）掲示板が出てき

　　　　　　てオォッて感じだった♪

　　　　　　映像では建物に理工学部と書かれてたし、公式サイトの多田の説明

　　　　　　にも理工学部と書かれてるけど、横浜市立大学にはないようだ。って

　　　　　　ことは、あの建物の表示も美術さんの作品かＣＧなのか。。

Ｐ．Ｓ．４　バボちゃんは、フジテレビのドラマで背の高いキャラを出すためだけ

　　　　　　のものなのか。ま、「仁王」って名前はちょっとだけウケたけどネ。それ

　　　　　　にしても、ツルの背の低さをあそこまでバカにして、苦情がこないのか

　　　　　　ちょっと心配。その辺りにも、スタッフの「若さ」を感じる。最後にエリに

　　　　　　ツルの方をふり向かせてＯＫにするつもりなのか。。

Ｐ．Ｓ．５　ドラマにバスのシーンが目立つのは、撮影しやすいからなのかな。古

　　　　　　典的には鉄道がメジャーなはずだけど。

Ｐ．Ｓ．６　礼と幹雄が受けてた、建築学科の「近代における建築の美意識の変

　　　　　　化」とかいうテーマの授業。折角なら、こっちもドラマと絡ませてほしかっ

　　　　　　たな。それなら、ちゃんと解読してあげたのに。ちなみに、みんなマジ

　　　　　　メに授業受けてたのは正しい演出だ。これぞ建築☆

Ｐ．Ｓ．７　占い記事人気、いまだ継続中☆　みんな、他の記事には目もくれず。。

　　　　　　夕方以降が多いから、学生さんが中心なんだろう。

              「テンメイの占い」なんて検索が入ってたのにはマジでウケたな (^^ゞ

Ｐ．Ｓ．８　お好み焼き。ウィキペディアによると、広島の特徴はそばを入れること

　　　　　　じゃなくて、具と生地を分けて焼くことらしい。大阪では混ぜ合わせるよ

　　　　　　うだ。「どっちでもいいじゃん！」（ｂｙ幹雄）♪

　　　　　　でも、やっぱイカリソースよりオタフクソースでしょ☆

Ｐ．Ｓ．９　麦茶に醤油でめんつゆとか、ヨーグルトに味噌かけたらウニとかは

　　　　　　どうでもいいし、表示価格より２０％引きでも５０％引きでも別にいい。

　　　　　　ただ、「やっぱ結婚できなくて良かったかな」なんて健の台詞を広げ

　　　　　　ていく力があれば、遥かに深みが出るんだけどね。。　

ｃｆ．奇跡の扉を開ける鍵～『プロポーズ大作戦』第１話

　　 タイムスリップの理論的説明～『プロポーズ大作戦』第２話

　　 消せない消しゴム、燃やせない炎～『プロポーズ大作戦』第３話

　　 純粋さについて～『プロポーズ大作戦』第４話

　　 問題を選ぶこと、答えを求めること～『プロポーズ大作戦』第６話

　　 王様になった王子様～『プロポーズ大作戦』第７話

　　 涙の後には晴れるかな♪～『プロポーズ大作戦』第８話

　　 現在という最後の舞台を目指して～『プロポーズ大作戦』第９話

　　 女の子の左手にこめられた思い～『プロポーズ大作戦』第１０話

　　 美しく透明な流れのシンフォニー～『プロポーズ大作戦』最終回

　　            ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

　　 タイムスリップの理論的説明２～質疑応答

　　 プロポーズ大作戦第３話で不評だった藤木直人（多田）の数学♪

　　 プロポーズ大作戦第３話の数字の相性占いを発展させると・・♪

　　 プロポーズ大作戦の相性占いを１００％にする方法♪

　　 プロポーズ大作戦の相性占いを試してみると・・♪

　　 プロポーズ大作戦第５話のタイムスリップの説明について

　　 プロポーズ大作戦第６話の礼（長澤まさみ）のラブレター全文

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