柔らかさ、面白さが無ければ伝わらないのか～高橋源一郎＆菅原琢「論壇時評」（朝日新聞・８月）

（☆２０１２年２月２５日追記：　最新記事をアップ。

　　　現在の中に過去を見ること

　　　　　　～高橋源一郎＆小阪淳＆菅原琢「論壇時評」（朝日新聞・２月）　）

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今日、８月２５日（木曜）の朝日新聞・朝刊の１面右を見ると、目次のような

部分に、「論壇時評　首相候補たちの言葉が『面白くない』ワケは？　高橋

源一郎さんが考える」と書いてある。

正直、この記事紹介そのものが「面白くない」わけだが、高橋の「時評」は

いつものように面白いし、菅原琢の「あすを探る」も別の意味で「面白かっ

た」（興味深かった）。しかし、面白さとは、どうゆう意味で重要なのだろうか。

あるいは、どうゆう範囲で有効なのだろうか。古き「面白主義」から遠く離れ

てしまった現在の日本において、それを考える必要がある。ちなみに、この

文末を、「それこそが面白いことである」などと書いて面白がるのが、古き

面白主義の特徴の一つだ。

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では今月も、オピニオン欄の大型複合記事「論壇時評」の中央に置かれ

ている、小阪淳のＣＧから見て行こう。現代文明をイメージした作品群の

今回は、タイトルが「軌道」。少なくとも表面的には、今年度初めて、震災・

原発関連とは違う内容になってる。不気味な点だけは、いつもと同様だ。

画像の下側には、中国の有名な景勝地である桂林の奇岩みたいなもの

が、５本そびえ立つ。周囲は靄（もや）に包まれて、幻想的な雰囲気を醸

し出してるが、中央の奇岩の最上部に、細くて頼りない鉄柵のようなもの

が設置されてて、その上に、優勝カップのような形で、どす黒くて巨大な

構築物がある。それは奇岩の何倍もの大きさで、ゴミ埋立地の不燃物の

塊のようにも見えるが、よく見ると鉄道の車輪やレール（軌道）のようだ。

一番上の辺りは、火災発生みたいに黒い煙に覆われてる。「奇岩－もや」

の組合せを反復拡大した、「残骸－煙」のパターンが出来てるわけで、時

期的に当然、中国の鉄道事故を表してるわけだろう。下側、つまり基礎的

な部分は古くてよく見えないままで、上側には、全く不釣り合いな巨大構築

物が、残骸として置かれたままになってる。今にも全体が崩壊しそうだが、

下の方の車輪や駆動装置だけ見ると、ギリギリ大丈夫そうにも見えるのだ。

もちろんこれは、単なる中国の「軌道」への風刺ではなく、日本の原発そ

の他の「軌道」に対する「批評」にもなってるわけだ。実際、以前のＣＧの

原発らしき塔と、今回の奇岩とは、形も数も似たものになってる。何なら、

以前の風力発電のＣＧと重ね合わせることも可能だろう。

ちなみに、朝日新聞デジタルに登録すると、ＣＧも文章も閲覧可能。登録

は少し面倒だけど、課金される前に解除すれば、まったく無料だ。個人情

報提供というコストは別として。。

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小阪淳というＣＧ作家が、何かを「伝える」ために作品を作るタイプのアー

チストかどうかは知らないが、複雑に要素が組み合わさった不気味な全

体像は、「何だ、これは？」と、見る者の興味を引き付ける。

外見的に、それとは全く違うやり方で見る者の興味を引き付け、何かを

「伝え」ようとするのが、スタジオジブリの小冊子『熱風』８月号の表紙。そ

の面白さに、「まいりました」と白旗を上げる所からスタートするのが、今

月の高橋源一郎の時評。題して、「柔らかさの秘密　伝えたいこと、あり

ますか」なのだ。

ちなみに、その小冊子は非売品だが、ネットで表紙や目次は見れるし、

送料程度の代金を払うことで、個人的に手に入れることも可能。表紙の

写真は、高橋によって、次のように語られてる。

　　　「・・・作業用のエプロンを着た宮崎駿御大が『ＮＯ！　原発』の

　　　　プラカードを首からぶら下げ、ひとりでデモをしている。その後

　　　　ろを、傘を持った女性と右手に『ＳＴＯＰ』のプラカード・左手で

　　　　犬を引いた男性が、付き従うように歩いている」。

単なる散歩みたいな様子を見て、高橋は、「どう見ても、黄門様と助さん

格さん（もしくは、大トトロと中トトロ・小トトロ）だ」と語る。要するに、ホノボ

ノした「柔らか」い情景で、いろんな意味にとれるから面白いと言いたい

のだ。反原発の意志、そんな姿勢は孤独だという意味、メッセージにとっ

ての日常性の大切さ、客観的な滑稽さ、等々。　　　

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私はこの高橋の描写を読んで、一瞬なるほどなと思ったが、すぐにネット

でチェック。自分の目で表紙を見ると、かなり印象は違ってた。確かに、

柔らかさはあるが、その柔らかさが逆に堅苦しく感じられてしまうのだ。

それには、高橋が書いてない２つの点が関わってる。まず、実際の写真

の宮崎は、とても黄門様や大トトロには見えない。一人で胸を張って堂々

と先頭を歩いてるし、写真全体の中で、宮崎だけが非常に目立ってるの

だ。試しに『水戸黄門』の公式ＨＰを見ると、黄門さまは周囲の仲間に囲

まれるようにして、控えめな威厳を示しているだけ。大トトロも、『となりの

トトロ』という作品の中では、宮崎のように堂々たる存在ではない。観客

の目や心を引き付ける２人の可愛い少女が、別にいたわけだ。

そしてもう１点は、表紙写真の下部、宮崎の足元に重なってる大きな活

字。「特集　特別座談会　『スタジオジブリは原発抜きの電気で映画を

つくりたい』」と書かれてる。その下にはさらに、小さな文字で、「宮崎駿

監督は東小金井で小さなデモをした」と書かれてる。

明らかに、小冊子もジブリも監督も、堂々と反原発を訴えている。これで

は、柔らかさが逆に、堅苦しさを隠そうとする意図的なあざとさに感じら

れてしまうのだ。反原発派にだけ好感をもたれるためであれば、そもそも

柔らかさなど不要だろう。世界のミヤザキもハッキリと反原発。これだけ

示せば十分なのだ。実際、以前の論壇時評で扱われてた宮崎の動画メッ

セージは、そのような簡単な内容になってた。

高橋は、「伝えたい相手に、そのことを徹底して考えてもらえる空間」を届

けるのが、柔らかさの秘密だと語る。さて、この表紙を見て、反原発派、

原発派がどの程度、徹底的に考えるだろうか。反原発派はすぐ微笑んで

共感し、原発派はすぐ顔をくもらせて、目をそむける。これならむしろ、小

阪淳の少しも柔らかく感じないＣＧの方が、ものを考えさせる力を秘めて

るような気がしてしまうのだ。。　　　　　　　　

（翌日追記：　シネマトゥデイの２５日夜配信の記事によると、「原発ぬき」

　　　　　　　　に関する表紙の言葉は、ジブリ屋上の横断幕に書かれたも

　　　　　　　　のらしい。その際、「『反原発』とか『No Nuclear』とか格好を

　　　　　　　　つけるよりも、『原発ぬき』の方が等身大でいい」として文章

　　　　　　　　が決定したそうだが、小冊子『熱風』の写真では、「Ｎｏ！」

　　　　　　　　とか「ＳＴＯＰ」とハッキリ示されてる。私は、どちらかと言え

　　　　　　　　ば、表紙より横断幕の方を評価する。）

　　　　　　　　　☆　　　　　　　　　　　☆　　　　　　　　　　☆

高橋は、『熱風』を褒めたたえた後、珍しいくらいハッキリ激しく、後継首

相レースを批判する。『文藝春秋』９月号に掲載された、ノダさん（野田佳

彦）、マブチさん（馬淵澄夫）、カイエダさん（海江田万里）の政策を、「ほ

んとにガクッとくる。全然面白くない。・・・中身はそっくりだ」。原発の推進

も性急な廃止も無理。増税は必要だが、今すぐは無理。

これを高橋は、「彼らの『現実主義』」と呼んで斬り捨てる。流石に注意深

く、「彼らの」という形容句を付けてるが、その現実主義とは、「いまある制

度の存続を前提にしてものを考える」ことだとされる。それは、語る内容に

ついても、表現方法についてもそうだ、と言いたいのだろう。

この後、高橋は、政策に関する自らの代案を示すことなく、表現方法の話

に向かう。『神奈川大学評論』、福島在住の詩人・和合亮一のツイッター、

川上弘美のリメーク作品、萩尾望都・しりあがり寿の愚直なほどストレート

な漫画。いずれも、既成の「制度」、現に出来上がってる形や型にこだわら

ず、新たに工夫してるように見える。そう高橋は語り、後継首相候補たち

の型通りの主張と対比するのだ。

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ここで直ちに指摘すべきは、高橋が挙げた例が、すべて人文系、芸術系

のものだということ。その世界では、大昔から常に、既成のものを壊すこ

とこそ価値あることだったのだ。高橋自身の小説も、そうゆう破壊的創造

の代表例だったことだろう。

しかし、理数系の世界は違う。ごく一部の例外を除けば、そこでは継続

性、持続性、反復可能性が重視される。実際、今話題となってる放射能

や放射線の理論は、ここ数十年でほとんど変わってないし、それで十分

役に立つ。そして、原発・エネルギー・財政の問題とは、少なくとも半ばは、

理数系の問題なのだ。

実は、紙の新聞だと高橋の時評の下、「編集部が選ぶ　注目の論考」の

２本目に、理系の発想の論文が挙げられている。甲斐倫明・中谷内一也・

畝山智香子「放射線リスクの真実」（『中央公論　９月号）。確率×重大さ

で表される、リスクという概念が定着してないために、放射線リスクを避け

ようとして、逆にハイリスクな行動を選択する。そういった現状に警鐘を鳴

らしてるようだ。何事にもリスクはあるのだから、より小さいリスクを選ぶ

必要がある。

当サイトでも、３月中旬から、具体的な計算に関わる独自の記事を、次々

とアップ。関連組織、教育機関、自治体も含めて、多数の検索アクセスが

入り続けている。という事は、まだまだ知られてないのだ。原発や放射線

の問題の相当部分は、計算（やや広義）に関わること、つまり量的な問題

であって、面白く伝えるとか、表現を工夫することは、「必ずしも」要求され

ない。とりあえず正しいとされてる計算を、信頼できるデータに基づいて、

自分で地道に実行する。それだけのことだ。

もちろん、キレイに計算や理解ができれば、それなりの面白さはあるし、

自分の知識が新しくなる。でも、それは主として結果論であって、面白く

なければ価値が無いとか、既成のものを守るようでは工夫が足りないと

か、そういった語り口では大まか過ぎるのだ。

面白さや新しさに特別な価値をおくのは、「一つの」代表的な考え・性向

であって、それ以上でも以下でもない。広く一般大衆を相手にする表現

者（作家、政治家など）が、なるべく多くの人を引き付けるために、面白さ

や新しさを重視するのは自然なことだ。しかし、それこそ決定的で不可欠

な要素だと考える姿勢や思考は、面白くなくても大切なこと、新しくなくて

も正しいことを、自ら遠ざけてしまう結果になるだろう。

私としては、高橋の時評タイトル、「柔らかさの秘密　伝えたいこと、あり

ますか」を逆転して、「硬さの価値　知りたいこと、ありますか」と書いとこ

う。本当に知りたいことがあるのなら、硬派な内容でも、お堅い語り口で

も、できる範囲で正面から向き合ってみる。こうしたお堅い内容の事を、

人文系や芸術系の人間が淡々と語るような状況こそ、今の危機的社会

に望まれることなのだ。

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なお、高橋の時評の最後は、全く違う内容になっている。藤原帰一のコ

ラム（『週刊東洋経済』　８月１３・２０日号）に触れ、中国鉄道事故に対

する日本人の感受性の乏しさを問題視してるのだ。被害者やその家族

などの悲しみについては、それなりに報道があったと思うが、「自分に降

りかかった災難と同じように悼む態度」は、確かにあまり見られなかった

かも知れない。

外国の災難を、身近な災難と「同じ」ものとして悼むのは、人間の本性的

に無理があるが、「同じように」悼もうとする姿勢は大切だろう。私も今ま

で以上に配慮したいと感じている。。

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最後に、小阪のＣＧや高橋の時評の左側に位置するコラム、「あすを探

る」についても簡単に。８月のテーマは政治で、担当は菅原琢。タイトル

は、「復興に潜む戦後政治の呪縛」だ。若干３５歳で、東大准教授として

活躍してるだけに、キレがあって興味深い内容だった。語り口とか文章

構成も、いかにも気鋭のエリートらしい才能を感じさせる。

いきなり冒頭が、私の趣味の一つでもある、自転車なのだ。菅原は、三

陸リアス式海岸を自転車で走って、地図では分かりにくいアップダウンか

ら、各集落を隔てる「距離」を体感する。そこから、大胆な一般論に展開

するのだ。

自然の中で、多数の土地・地域が分かれているし、それぞれ独自の特徴

も持っている。しかし、われわれ人間は、特定の土地に結びついてるわけ

ではなく、しばしば移住を経験する。にも関わらず、日本の戦後政治は、

各地域（または選挙区）と結びつき、人間（または有権者）がそこに残るこ

とを前提としている。だから、「国」会議員であってもしばしば、その「地域」

に利益を運ぶのだ。

こういった傾向は、大震災の後（「災後」）の復興・支援についても同様で、

まるで被災地を離れると、その人が被災者ではなくなるかのようになって

いる。しかし、もはや多くの人々には移住が必要であって、地域ではなく

個人を、つまり人間を対象とした「災後政治」が必要なのだ。結局、一票の

力で我々が政治を変えるしかないが、そのためには、投票すべき選択肢

が必要だろう。。

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なるほど・・と思わせる立論で、確かに地域「だけ」ではなく、人間「をも」

支援する必要がある。それは、その通りだが、基本的な立脚点として、

今の政治が本当に地域「だけ」に対象を絞り込んでいるのかどうか、私

にはよく分からない。

少なくとも、自治体は移住者の情報をそれなりに把握しているだろうし、

移住した人には全く支援がないということも考えにくいのだ。例えば、福

島県南相馬市のＨＰを見ると、東京電力の仮払い保証金の受付は、郵

送でも可能となっている。また、移住した先の地域でサポートしてもらえ

るのなら、別に問題はないはずだ。

その辺り、私がいわゆる被災者ではないこともあって、基本的な情報が

よく分からないのは反省すべき点で、今後はその種の具体的情報にも

目配りするとしよう。それはそうとして、「移住が必要」という議論は、非

常に慎重に行わねばならない。必要と判断するのは誰であって、根拠

は何なのか。そこが問題なのだ。実際、今でも、避難すべき危険地域

に自主的に残っている方がいらっしゃるらしい。

そもそも、人は移住するものだという菅原の発想が、被災地の多くでは

さほど正しくない可能性がある。実際、被災地ではないが、私の生まれ

故郷である田舎を考えてみると、ずっと移住してない人が大勢いるのだ。

もちろん、高齢者が多いわけだが、何らかの理由で移住しない（ｏｒ でき

ない）高齢者こそ、支援の手が必要だろう。それには、人間だけではな

く、地域を対象とする支援が求められることになる。

ともあれ、移住や移住者の問題「も」大切なのは、菅原の言う通りであっ

て、「場合によっては」土地と人間を分ける発想「も」大切になる。正直言っ

て、その話と戦後政治の改革との間には多少の飛躍を感じてしまうが、

菅原の伝えたいこと（と思われること）はよく分かった。柔らかさとは無縁

の議論でも、話し手が筋道立てて主張し、聞き手がじっくり受け止めれば、

コミュニケーションは可能だし、より深い考察へも導かれるのだ。

「戦後政治の呪縛」からの解放より、まずは「柔らか主義」「面白主義」の

呪縛からの解放の方が、優先されるべきだろうし、実現しやすいことでも

あるだろう。もちろん、柔らかくて面白い高橋の文章は、そのままでもい

いのだ。それでは、今月はこの辺で。。☆彡

ｃｆ．震災後、身の丈超えぬ「ことば」に希望

　　　　　　　　　～高橋源一郎＆小熊英二「論壇時評」（朝日新聞）　（４月）

　　非正規の思考、その可能性と危険性

　　　　　　　　　～高橋源一郎＆濱野智史「論壇時評」（朝日新聞・５月）

　　みんなで上を向いた先に真実はあるか

　　　　　　　　　～高橋源一郎＆平川秀幸「論壇時評」（朝日新聞・６月）

　　スローな民主主義と『スローなブギにしてくれ』

　　　　　　　　　　～高橋源一郎＆森達也「論壇時評」（朝日新聞・７月）

　　人を指さす政治的行為のマナー

　　　　　　　　　　～高橋源一郎＆酒井啓子「論壇時評」（朝日新聞・９月）

　　希望の共同体を楽しく探るために

　　　　　　　　　～高橋源一郎＆小熊英二「論壇時評」（朝日新聞・１０月）　

　　アート・ロック・ゲーム、多様な変革運動

　　　　　　～高橋源一郎＆濱野智史＆小阪淳「論壇時評」（朝日新聞・１１月）　　　　　　　　　　　

　　どの常識をどう疑い、何に立ち向かうのか

　　　　　　～高橋源一郎＆平川秀幸＆小阪淳「論壇時評」（朝日新聞・１２月）

　　対称的な関係の中にある前進

　　　　　　～高橋源一郎＆小阪淳＆森達也「論壇時評」（朝日新聞・１月）

　　現在の中に過去を見ること

　　　　　　～高橋源一郎＆小阪淳＆菅原琢「論壇時評」（朝日新聞・２月）

　　　　　　　　・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

　　東浩紀とネットが開く新たな言論空間～朝日新聞「論壇時評」　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（２０１０年・４月）

　　「新しい公共」と他者への理解～東浩紀「論壇時評」（朝日新聞・５月）

　　理想を語り、現実を変えること～東浩紀「論壇時評」（朝日新聞・６月）

　　政策の「事後的」評価としての選挙

　　　　　　　　　　　　　 ～東浩紀＆香山リカ「論壇時評」（朝日新聞・７月）

　　建設的な哲学とネット共同体への「期待」

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　～東浩紀「論壇時評」（朝日新聞・８月）

　　よりどころの崩壊、新たに築く試み

　　　　　　　　　　　　　～東浩紀＆松井彰彦「論壇時評」（朝日新聞・９月）

　　世論調査、ファスト政治、ポピュリズム

　　　　　　　　　　　　　～東浩紀＆福岡伸一「論壇時評」（朝日新聞・１０月）

　　中国の異質性、東アジアの同一性

　　　　　　　　　　　　　～東浩紀＆李鍾元「論壇時評」（朝日新聞・１１月）

　　情報公開の境界、資格付与の区切り

　　　　　　　　　　　　　～東浩紀＆松井彰彦「論壇時評」（朝日新聞・１２月）

　　新しい道具、使ってみるための条件

　　　　　　　　　　　　　～東浩紀＆松井彰彦「論壇時評」（朝日新聞・１月）

　　つながりと祝祭、これからの革命と善意

　　　　　　　　　　　　　～東浩紀＆香山リカ「論壇時評」（朝日新聞・２月）

　　各個人が独自メディアとして議論すべき時

　　　　　　　　　　　　　～東浩紀＆苅部直「論壇時評」（朝日新聞・３月）

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（計　７１６０文字）