虚像＝花火を演じる舞台としての生～『ガリレオ２』第８話・演技る

（☆６月２３＆２５日追記：　最新の数式記事とレビューをアップ。

　　　男子の中で泣く女～『ガリレオＸＸ・内海薫』愚弄（もてあそ）ぶ

　　　『ガリレオ２』最終回の数式、浄水器と管内の水の乱流＆層流　）

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　　何もかもが芝居の役に立つの。

　　湯川先生に追い詰められていくスリルさえもね。

　　これから始まる取り調べ、裁判、拘置生活、

　　滅多にできる体験じゃないわ。

　　模範囚でいれば、１０年もすれば帰って来られるでしょ。

　　その時、私はものすごい女優になってる。

　　考えただけでワクワクするわ。

　　ウフフ・・・・・・♪

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流石は演技派女優の蒼井優。アブナイ舞台女優を上手く「演技（えんじ）る」

ことが出来てたね♪　ちょっとヒネリの入った「劇中劇」。つまり、『ガリレオ』

という劇の中に、殺人の実演劇が入った形になってた。私なら１０年後と言

うか、＋αで１５年後くらいに、彼女の舞台を見るかも知れない。客席の最

前列で、ナイフをふりかざす殺人犯を演じる彼女を見つめ続ける。「考えた

だけでワクワク」・・・とか書くと、あぶないブロガー扱いされちゃうのか (^^ゞ　

実際の私は、法令順守の現実主義者で、リスクも冷静に計算するから、「あ

ぶない事」はやらない。今は・・・って、コラコラ！　「常識やモラルから解き放

たれ」て、「人間の業をさらけ出す」のは、あくまで想像力の範囲内でのこと

だ・・・と書いとけば、サイバー・パトロールの方もスルーして下さるだろう♪

しかし、想像力の範囲と現実社会の境界線はどこにあるのか・・・と理論的に

考え出すと、事は簡単ではない。そもそも、理論というもの自体が、現実との

差異を本質的に持ってるのだ。とりあえず、簡単で身近な話からスタートして

みよう。。

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調べてみると、今まで８年近くの間、一度もブログに書いてないみたいだけ

ど、私は田舎から出て来て間もない頃、大勢の役者さん達に囲まれてバイ

トしてたのだ。それは偶然ではない。要するに、わりと時給が高くて、小奇

麗で、スケジュールもかなり自由になる、恵まれたバイトだったからだろう。

その頃、身近にいた役者さん達は、やはり独特のものを持ってた。自分自

身が既に舞台で活躍してたり、有名劇団に入ってたリ、親が有名人だった

りする。たとえバイトで生活費稼ぎをしてても、自分は別の世界で輝いてる、

あるいはこれから輝くはず。そんな感じのプライドとか自負心のようなオーラ

が全身から出てたし、大人びた柔らかい振舞いの中にも強気な自己主張が

見え隠れしてたけど、私はわりと好意的に受け止めてた。

その内、３人は顔も名前も覚えてるから、試しに今、検索してみると、１人は

某実力派・人気グループの裏方に回ってそうな感じで、もう１人は分からな

い。３人目は舞台とテレビでかなり活躍してるようで、驚くと同時に、なるほ

どとも思った。光るものを持ってたのだ。

その人は、ルックスもそこそこだったし、役者だらけの中でただ１人、私の

前で即興で踊ってみせた。私は当時、ダンスに興味を持ってたから、バイト

先での即興としては上手いな・・・と、素直に感心したのだ。自信とパワーが

溢れてなければ、出来ないことだろう。

そんな事まで覚えてたのは、実はこの人、私のほのかな恋心や嫉妬と関

係してたから（ボカした表現♪）。その時、私はついカッとなって、「常識や

モラルから解き放たれ」た・・・ということはない。携帯の履歴トリックや花火

の写メのトリックも使ってないのだ。小市民の現実は、あくまで凡庸かつ平

穏なのであった。。

ちなみに花火のトリックと数式に関しては、２日前に別記事をアップしてある。

　　『ガリレオ２』第８話の数式、花火の光の入射角＆３つの像の位置関係か

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とにかく、役者さんという独特の存在は、私にとってわりと身近な人達なの

だ。小説を勧められたり、演劇論を聞かされることはあったけど、公演のチ

ケットを強引に売りつけて来るような人は全くゼロ。多少、思い出が美化さ

れてるとしても、印象は決して悪くない。だから、『ガリレオ２』第８章で蒼井

優が演じた看板女優・神原敦子も、わりと身近に感じるのだ。

一方、彼女が演じる舞台「カミーユの美しき憂鬱、あるいは沈黙」というタイ

トルも、私を引きつけるものだ。これは当然、フランスの「美人」彫刻家＆詩

　　人カミーユ・クローデル（Ｃａｍｉｌｌｅ

　　Ｃｌａｕｄｅｌ，１８６４－１９４３）を意識し

　　てるだろう。湯川＝福山雅治が、一

　　度は舞台に興味を示したのも、「美

　　人」の生と性を描くものだったから

　　に違いない♪　左はウィキメディア

　　で公開されてる、パブリックドメイン

　　（公的所有）の写真だ。

この女性、映画にもなってるし、有名な彫刻家・ロダンの弟子＆愛人だか

ら、ご存知の方も多いだろう。内妻をまじえた三角関係の中で、憂鬱な創

作生活を送り、やがて発狂。４８歳から７８歳で亡くなるまでの約３０年間

を精神病院で過ごしたのだ。

殺人は行ってないけど、師・ロダンの子どもを中絶、自分の作品の多くも、自

　　分の人生も破壊してしまった、まさ

　　に劇的な女性。文字通り「美しき憂

　　鬱、あるいは沈黙」の人生なのだ。

　　左は仏語版ウィキメディアで公開さ

　　れてるパブリックドメインの写真で、

　　ロダンのアトリエでの創作活動を

　　写してるらしい。右下の人物はロ

　　ダンではないらしいからカットした。

　　お尻が大きい女性というわけでは

　　ないと思う♪　　　　

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ところで、カミーユの人生は失敗作だったのだろうか。もちろん後半生は、

自分にとっても他人から見ても、幸福ではない。ただ、その後半生は、そ

の前の人生と別物ではないわけで、トータルで一つの人生、一つの演劇

と見るなら、８０年にわたる過激な舞台を創り上げたと見ることも可能だ。

前半生には、自らの華やかな創作活動も、尊敬する天才彫刻家との心

ときめく切ない恋愛も、十分に味わったのだから、後半生とのコントラスト

も鮮やかと言える。

では、神原敦子の人生はどうだろうか・・・と問いかける時、東野圭吾の

原作小説と、福田靖・脚本のドラマを分ける必要がある。実は原作では、

敦子が殺人犯ではない。単に、追い詰められる殺人犯を演じる、屈折し

た女優なのだ。「なぜ？」と聞かれれば、「女優だから」という話になる。

そうなると、常識をしっかり持ってる湯川や草薙刑事としては、もはや溜息

をつくしかない。普通の感覚だと「困ったちゃん」でしかない、この女優こそ、

単行本としての原作のタイトルを飾ったキャラクターなのだ。すなわち、「虚

像の道化師」。

この場合、仮に捜査かく乱や遺体損壊の実刑としても３年程度だろうし、世

間的にも、出所後には非難と同じくらいの注目を浴びる可能性がある。そ

もそも劇団員の世界は特殊だから、完全に村八分にされるということはあ

り得ないだろう。本物の殺人犯でさえ、出所後に迎え入れる世界は一応あ

るわけだから。

試しに、カミーユとロダンの国・フランスで猟奇殺人を行った日本人を、ウィ

キペディアでチェックすると、当然かなりの社会的制裁を受けながらも、普

通に（？）日本で生活してるようだ。この人物とのやり取りを書籍化して芥

川賞を受賞したのが、アングラ（＝アンダーグラウンド＝地下）演劇の旗手

とされる有名な劇作家、唐十郎だったのは、ある意味、必然的運命だろう。。

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一方、ドラマの神原敦子だとどうか。『ガリレオ』の場合、世帯視聴率が約

２０％だから、個人視聴率は０．７倍して１４％程度。日本の総人口は１億

３０００万人弱だから、１８００万人ほどの視聴者がいることになる。

小説とは、人数的にも身分・性格的にも、遥かに多様な集団を相手にして

るわけで、分かりやすさのために、敦子を殺人犯にして、その特殊な考え

を主人公・湯川と岸谷（吉高由里子）がバッサリ斬り捨てる形にしたのは、

テレビ的に正解（の１つ）だろう。基本的には、勧善懲悪であって、善の側

に天才科学者と国家権力（警察）をおいてるわけだ。

ただし、悪の側からの反論も最低限、取り入れてた。マウスを殺す実験と

科学者、それらを間接的に認めて暮らしてる、我々一般人。こうした、普段

は意識されない部分にひそむ悪とか罪について、神原敦子は軽く切り返し

てたが、湯川と岸谷は反論できてない。

もちろん、社会的常識では、マウスを殺すより人を殺す方が遥かに罪が重

いわけだが、「自分のために、罪のない他の動物を殺す点では同じでしょ」

と追及されれば、返答に悩むことになる。冤罪による死刑の問題もある。そ

ういった事を口にする人間がほとんどいないのは、幸運でもあるし、必然で

もあるだろう。あまり口にされると、心も社会も少なからず揺らぐからだ。。

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最後に、演じるという意味では、現世の全体が一つの演劇、虚像であって、

「次の世界」や「別の世界」こそが、より本物だと考えることは、出来なくはな

いだろう。その考えと、いわゆる犯罪行為を結びつけると、危険思想として

非難されるが、単なる宗教的な思想としては、来世を信じることなどフツー

のことだ。

敦子の場合、駒田（丸山智己）を殺したかったし、殺されて当然の人物だと

も思ってただろうから、それほどの罪を犯したとも思ってないだろう。すると、

現世でやるべき事を思い切りやって、人間の業（ごう）をさらけ出し、他の人

達に強い印象を与えると共に、自分の来世、あるいは後半生へと活かすと

いうのは、アリとされても不思議ではない。映像は録画してない代わりに、

ＩＣレコーダーに肉声を録音してたのは、後で味わうためなのだ。自分で、ま

たは、他の人達と一緒に。

湯川は、「人を殺した女優が、殺人のシーンを演じる。それが経験に裏付け

られた最高にリアルな演技だと思い込んでるのは、演じてる本人だけだ」と

語り、岸谷と共に「自己満足」だと斬り捨てた。

しかし、世界の人口は約７０億。１万人に１人しか関心を持たないとしても、

計７０万人もの人が関心を持つ計算になる。そもそも、「経験に裏付けられ

た最高にリアルな演技」かどうかと言うより、「殺人犯による殺人の演技＝

虚像」、あるいはそれを見る自分の虚構体験が、ちょっと興味深いわけだ。

そもそも我々は、死刑で人を殺すことを普段意識してないし、ほとんどの人

はさほど悪いとも思ってない（日本では）。「殺人犯ではないかも知れない人

を殺すこと」はひそかに認める一方、「個人的に死に値すると確信する目の

前の人物を殺すこと」は認めないという態度。これは、明らかに正しいことで

もないかも知れない。むしろ、「私は刑罰が怖いから殺さない」と言う方がシ

ンプルだけど、もちろん、刑罰が怖くない人にとっては説得力がないのだ。。

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殺人と切り話して、単に虚像としての人生という話なら、多かれ少なかれ、

誰でも日常的に経験してることだろう。社員、学生、「男性」、「女性」、夫、

妻、父、母、子、等々。我々は、型にはまった役割を演じつつ、そうではな

い自分、そこには収まり切らない自分というものをどこかに持っている。

「本当の自分は、ちょっと違うんだけどなぁ・・」。そう考える時、実はそこで

いう「本当の自分」とは、また別の虚像かも知れない。こうした問題は、「自

分探し」や「ありのままの自分」信仰に必ずつきまとうものだ。

原作でもドラマでも、案外、神原敦子は内心、湯川たちを「虚像の道化師」

だと笑ってるかも知れない。事実、「自己満足」と言われた直後に敦子は１

筋の涙をこぼしたけど、その後はうすら笑いを浮かべてた。それにしても、

一瞬で涙を流せる女優・蒼井優は、建前でなく本音で、このドラマをどう見

てるのだろうか。あるいは、女優という職業、蒼井優という人生を。。

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なお、虚像が描かれる舞台の飾り付けとして、花火ほどふさわしいものは

ない♪　一瞬だけ暗闇に輝く、非日常。ガッツ石松らが打ち上げた、「昇り

曲導（きょくどう）　三重芯（みえしん）　先青紅（さきあおべに）」。尾を引き

ながら昇って、内側に三重の芯を作ってるから四重の輪になって、青が先

で紅が続く花火。紅の部分が、携帯の写メのトリックに使われてた。

ちなみに、上空３３０ｍまで昇る時の尾が銀だと、銀朴（ぎんぼく）と言うらし

い。マグナリウムというのは、ドラマだと、アルミニウム＋鉄＋マグネシウム

の合金という説明になってたけど、普通に検索するとマグネシウム＋アル

ミニウムという単純明快な説明が目に付く。

ウルトラマンの「スペシュウム」光線＝「スペース」（宇宙）＋「マグナリウム」、

ウルトラセブンの「エメリュウム」光線

　　　　　　　　　　　＝額のビームランプの「エメラルド」色＋「マグナリウム」

って感じの説明もネットにあったけど、信じていいのかね♪　本当なら、意

外な場所で活躍してたってことか。

「座（すわ）りは完璧」というのは、上空で一瞬静止した玉が一気に破裂する

こと。「割り口が甘かった」というのは、破裂して中の「星」が一斉に飛び散る

様子が均等でないこと。それは結局、手作りの「芯が偏ってた」わけで、プラ

イドの高い職人としては「情けねぇ・・」とボヤくことになる。って言うか、ガッツ

石松がよくあのセリフを覚えたなぁと感心したのは、私だけじゃないはずだ♪

そりゃ、失礼か。。

　　　　　　　　　☆　　　　　　　　　　☆　　　　　　　　　　☆

まあでも、お台場のフジテレビ横、ＤＥＣＫＳ（デックス）東京ビーチのお客さ

ん達も喜んでたし、波長４５０ｎｍ（ナノメートル＝１０億分の１ｍ）の塩化銅

の光も、波長６５０ｎｍのストロンチウムの光も美しかった。熱エネルギーに

よる電子励起（れいき）によって放出される光だから、原子物理学者の湯川

は大喜びなのだ。たとえ、横の岸谷の冷たい視線が浴びせられてても♪

さて、我々の人生という演劇＝花火は、自分という観客、あるいは他の存在、

超越者などから見て、歓声や拍手に値するだろうか。涙や感動を誘えるだろ

うか。いずれにせよ、まだまだ演技を学び、創意工夫を重ねる必要がありそ

うだ。「もう一回　もう一回」とアンコールしてもらえるように・・・というのは、美

青年ファンの方々へのサービスだ（笑）。あっ、美青年が主演したフジの人気

ドラマ、『コード・ブルー』の主題歌、ミスチルの「ＨＡＮＡＢＩ」の歌詞のことね。

人生の上演終了までの時間は、あと数ヶ月～数十年だろう。「数十年しか

ない」のか、「数十年もある」のかはともかく、神のコンピューター・プログラミ

ングは正確なのだ。哀しいほど、完全に。。それでは、また来週。。☆彡

Ｐ．Ｓ．　『ガリレオ２』は何と、全１１話で、６月２４日まであるらしい。第１０話

　　　　　と１１話が、最終回の前・後篇で、原作は『聖女の救済』。何と、軽い

　　　　　心筋梗塞から復帰して、天海祐希が活躍するそうだ。

ｃｆ．　宗教、科学、自然と人間～『ガリレオ２』第１話・幻惑す

　　　心の同期と「慣性の法則」～『ガリレオ２』第２話・指標す

　　　揺れ動く、見えないもの～『ガリレオ２』第３話・心聴る

　　　曲がった男のストレートな切れ味～『ガリレオ２』第４話

　　　接近することの効果と限界～『ガリレオ２』第５話

　　　閉じたものを開くこと～『ガリレオ２』第６話

　　　脇役と主役、よそおう人々～『ガリレオ２』第７話

　　　エリートがみだす凡人の心の歯車～『ガリレオ２』第９話・撹乱す

　　　誰が何を救うのか～『ガリレオ２』第１０話・聖女の救済（前編）

　　　　　・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

　『ガリレオ２』第１話の数式、誘電体のマイクロ波加熱における電力半減深度

　『ガリレオ２』第２話の数式、不覚筋動による水晶振り子の強制振動

　『ガリレオ２』第３話の数式、

　　　　　　　　　　パルス電磁波のフレイ効果による耳の奥の弾性波か

　『ガリレオ２』第４話の数式、流体中の回転ボールを曲げるマグナス効果などか

　『ガリレオ２』第５話の数式、

　　　　　　　近似のニュートン法による√２の数値解析（＆バルマー系列）

　『ガリレオ２』第６話の数式、

　　　　　　　　　　　　　ホログラム記録＆再生における光波の複素数表示

　『ガリレオ２』第７話の数式、

　　　　　　　　　　　　ロッキングチェアの慣性モーメント＆回転・直線運動か

　『ガリレオ２』第９話の数式、超音波による圧力・密度変化（＆ビルの高さ）

　『ガリレオ２』第１０話の数式、ゼラチン絵の具の濃度や溶解反応速度か

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（計　６４９０文字）