事件と人生、真正面に向きあうとは～『ＨＥＲＯ ２』第１０話

　　久利生さんは間違ってません。

　　私たちの仕事は、特捜部の顔色をうかがうことじゃないでしょ。

　　ウソの調書に、どうしてサインをさせられるんですか。

　　久利生さんは、検事として、正しい事をしたと思ってます。

　　・・・そうゆう事なのか、久利生？

　　いや、嫌われたらまずいんだろうなぁとかこう、

　　周りの人と上手くやらなきゃなぁっていうのは、

　　いや、俺の中にも一応ありますよ、そうゆうの。

　　でも、事件に関わってる人にしてみたら

　　そうゆうのは全然、関係なくないすか？

　　いや、事件の当事者は人生かかってるんですよ。

　　下手したら命かかってるし。

　　ウソつけないでしょ、俺たち、検察なんだから。

　　やっぱ、事件には真正面に向き合っていかないとダメでしょ。

　　　　　　　　　　　　☆　　　　　　　　　　☆　　　　　　　　　　☆

「どうでもいい事」だけど、あのマスター（田中要次）のお店、Ｓｔ．Ｇｅｏｒｇｅ’ｓ

　Ｔａｖｅｒｎの女性客って、レベル高いね♪　今回はなぜか、フジテレビの女子

アナ（カトパン＝加藤綾子＆山崎夕貴？）まで来てて、キムタクの方から握手

をおねだりしてたし（笑）

あの証券会社社長も、テレ東の人気女子アナに色々とおねだり出来るんだ

ろうなぁ。。まだ言うか！　いや、力ある男のもとに魅力ある女性が集まる。

古今東西、不変の真実を再確認してるだけなのだ。大げさだわ！

さて、仕事その他に追われてる間に、放送から丸３日も経ってしまった『ＨＥＲＯ

２』第１０話。ツイッターでドラマの最中につぶやきをやり取りする時代に、途方

もなく遅い反応だけど、来週の最終回にもつながる話だし、一応軽くコメントし

とこう。ただし記事タイトルは「軽～い感想♪」とかじゃなく、重いものにした。

「俺たち、ブロガーなんだから」。職業への誇りなのだ。職業じゃないだろ！

　　　　　　　　　　☆　　　　　　　　　　☆　　　　　　　　　　☆

今回、実はドラマを見る前に、扶桑社のノベライズ本で第１０話だけ流し読み

してたのだ。福田靖の脚本を、蒔田陽平がノベライズ（小説化）。いや、たま

たま書店のテレビ・芸能コーナーで目についたもんで。

この「いや」って、木村拓哉の口グセなのか、それとも久利生の口癖なのかね♪

台詞を引用してて、ずいぶん多いなと思ったのだ。美青年の「ちなみに」みたい

なもんか・・っていうのは、一部読者の方々への唐突なご挨拶だったりする（笑）。

ちなみに、こうした「いや」（モダリティ＝ムードを表す間投詞）の連発は、ノベ

ライズだと省かれるし、コラムニスト・木村隆志が今回、マイナビで久利生の

「名言」を引用する際にも省いてた。ついでに言うなら、なぜ名言なのかという

説明も省かれてる♪　コラコラ！

　　　　　　　　　　☆　　　　　　　　　　　☆　　　　　　　　　　☆

今回のドラマの内容は、大きく見るとノベライズで読んだ通りだったから、逆

に興味深かった。と言うのも、ノベライズと脚本（台本）はまたちょっと別だけ

ど、文章の筋書きをドラマにする「演出」（平野眞）とか「音楽」の効果を味わ

えたからだ。

木村のコラムでも「秀逸」とされてた演出が、終盤の城西支部の朝。例のハイ

ヒール＆ブーツ窃盗萌え事件・・・じゃなくて、通り魔事件を起訴するかどうか♪

検事や事務官みんなが悩み、迷ってる状況を表すのに、シーンと静かな長回し

映像が使われて、場の重苦しい雰囲気、緊迫感を上手く表現してた。

１分半以上も台詞が無い、固定カメラ１台による撮影。そのままだと退屈すぎ

てチャンネルを替えられそうだから（笑）、ちゃんと画面の下側にエンドロール

の文字を流して、適度なアクセントにしてる。

だからこそ、文字とかぶらないように、検事や事務官はくつろぎスペースの奥

側（画面の上側）から順に座ってるのだ。もちろん手前側（画面の下側）には

やがて、ヒーローとヒロイン・麻木（北川景子）が登場することになる。見事に

計算されたシーンだった。。

　　　　　　　　　☆　　　　　　　　　　☆　　　　　　　　　　☆

もちろん、文科省タイアップドラマとして、また高視聴率「水戸黄門」型ドラマ

として、そんな映像の技法は枝葉の問題であって、分かりやすい倫理や道

徳こそが重要となる。ヒーローとヒロインが、言いにくい正論を堂々と口にし

て行動で表し、周りのみんなも同調するからこそ、視聴者の多くはスッキリ

するし、小学校教育でも使いやすい。人妻不倫ドラマじゃ、不採用だろう♪

私自身は、あのシーンとかを見ながら、かなり違う事を色々と考えてた。例え

ばあの「名言」を聞きながら、論理学を頭に浮かべてた人はほとんどゼロに

近いだろう。あえて分かりやすく単純化すると、あれはある意味、エモーショ

ナル（情緒的）で正しくない論法の典型。単なるまやかしのレトリックと言えな

くもないのだ。ただし、一般社会では非常に人気がある所がポイントだ。

久利生の論法を、次のようにまとめてみよう。

　　　身内のことを考えると、俺たちは上手くやるべきだけど、 

　　　当事者のことを考えると、俺たちは上手くやるべきでない。 

　　　だから、俺たちは上手くやるべきでない。

途中の「けど」とか、元の台詞の「でも」は、前後の意味が逆転する「逆接」を

表す言葉で、後ろに続く言葉の方が優先されがちだ。ところが現代の論理学

だと普通、単に「かつ」（ａｎｄ）として扱う。つまり、その前後の文章は対等な

主張として扱われるのだ。

すると、話の中心は、次のように言い換えられる。

　　　俺たちは上手くやるべきだ、かつ、俺たちは上手くやるべきでない。

つまり、「Ａかつ、Ａでない」。やや広い意味で「矛盾」した２つの条件が連立で

与えられてるだけであって、そこからは一方を正しく導くことはできないと言っ

てもいいし、どんな主張でも好き勝手に導けると言ってもいい（理論的な枠組

や前提による）。

　　　　　　　　　☆　　　　　　　　　　☆　　　　　　　　　　☆

ちなみに、こうした「かつ」（ａｎｄ）をめぐる考察は当然、昔から専門的に行わ

れてる。たとえば、ある意味で有名な現代思想の著作、ドゥルーズ＝ガタリ

の『アンチ・エディプス』なんて本を真面目に読むと、実は論理学の話がかな

り含まれてて、その分析がエディプス＝精神分析学の根本の批判につなが

るのだ。

　　「ＡかつＢかつ・・」の全面的な肯定

　　　　　→ 「ＡもＢも・・」という多様性の肯定

　　　　　→ 「Ａに限る」、「Ｂだけ」という束縛的・排他的な心理や理論の否定

といった流れを通じて。「ＡまたはＢ」（どちらか一方）といった、排他的な選択

（ｏｒ）と比較しながら。。

　　　　　　　　　☆　　　　　　　　　　☆　　　　　　　　　　☆

話を戻すと、ここで次のような反論はもちろん考えられる。「俺たちは検事だ

から」という部分が重要であって、だからこそ「（仲間内だけで）上手くやるべ

きでない」と言ったのだ・・・というような考えだ。

これを単なるエモーショナル（感情的）な反発とするのでなく、「われわれ視聴 

者は検事ではない」とだけ言い返すのでもなく、「真正面に向き合って」、次の

ように言い換えてみよう。「けど」や「かつ」の前後は論理的に対等として、順番

を変えてみる。

　　　当事者のことを考えると、俺たちは上手くやるべきでないけど、 

　　　身内のことを考えると、俺たちは上手くやるべきだ。 

 ところで、俺たち身内はみんな検事だ。

　　　よって、俺たちは上手くやるべきだ。

つまり、「検事だから」という条件は、上手くやるべきでないという話を導くとは

限らないわけだ。もちろん、上手くやるべきだという話を導くとも限らない。その

辺りの複雑さ、微妙さを更に考えてみよう。ちなみに、「ところで」という接続詞

も論理的には「かつ」と同等の言葉として扱われる。

　　　　　　　　　　☆　　　　　　　　　　☆　　　　　　　　　　☆　　

そもそも、久利生や麻木が特捜部で激しく抵抗したのは、「ウソ」の調書だった

のか？　このウソというネガティブでエモーショナルな言葉も、冷静に考えてみ

る必要がある。

特捜部の人達は、「ウソ」の調書を作ってたのだろうか。ウソとは普通、意図的

に間違ったことを伝える言葉のことだ。調書を作った時点で、タクシーの記録映

像も無ければ、映画館の半券やスタチュー（銅像）芸人の証言もない。おまけ

に（まだ）、あの関係者の「有罪」を捏造してたわけでもないことは、久利生自

身が麻木にちゃんと説明してた。

だから、あれは「ウソ」ではなく、「不十分で、結果的に間違ってたかも知れない」

調書だ。意図性というのは、罪と罰を考える上で非常に大切な要素だというこ

とを思い出そう。殺人と過失致死は大違いであって、南アフリカのブレードラ

ンナー、ピストリウスの先日の裁判でも、判決のポイントとなってた。

「要するに結果的に間違ってたんだから同じ事」と考えるのも、またかなり違う。

証拠とか根拠というものは、一般に不完全で流動的なものであって、たかだか

「『今現在』あの調書が間違ってる『ように思われる』」にすぎない。例えば、実

はあの記録映像にトリックがあるとか、単に時刻の前提が違ってたといった話

だけで、直ちに見方はくつがえってしまう。

ヒーロー役と悪役の考えが衝突する時、ヒーロー役を固定的に正しいと思っ

てしまう思考こそ、大衆ドラマ的な心理であって、現実社会なら倫理的どころ

か、非常に危険なものなのだ。

というのも、ヒーローなどというものは個人によって社会によって、いくらでも

変化し、やがて激しい批判の対象にもなりうるものだから。一方、ヒーローは

ある程度自由に「造られる」存在でもある。

それは、いまやフジテレビの救世主的ヒーローとされるキムタクが『安堂ロイド』

以降、何と言われて来たか、ＳＴＡＰ細胞のヒロインやヒーローがその後どう扱

われて来たかを見るだけでも明らかな事だろう。もちろんウチでは、どちらにつ

いても、全く別の態度を「真正面に」示して来たわけだ。。

　　　　　　　　　　☆　　　　　　　　　　☆　　　　　　　　　　☆

時間が無くなったので、残りの論点に進もう。そもそも特捜部は、不十分なが

らも様々な根拠を持って、政治家の大きな罪を暴こうとしてるわけだ。

その時に、明らかに間違ってると思われる根拠を使って無実の罪を作り上げ

るのは論外として、不十分な根拠を使って本物の罪に迫ろうとすることが、

それほど間違ったことだろうか。

よく考えてみよう。自分たちが普段、どれほど不十分な根拠で、人や社会を

批判してるのか。それがいけないと言ってるのではない。逆に、そうした不十

分さ、大まかさこそが、人間社会の本質だと言ってるわけだ。

　　　　　　　　　　☆　　　　　　　　　　☆　　　　　　　　　　☆

私がドラマを見てる時、論理の他に、こんな事も考えてた。自然科学や経済

学の世界では、複数のデータから、一つの数値や数式を導くことが普通に行

われてる。例えば、「７、８、９、１１、１３、１５」といった６つの数がある時、大

まかに「１０（前後）」とするわけだ。ここで注意したいのは、元のデータに「１０」

が入ってないこと。

すべてのデータは１０ではない。にも関わらず、大体１０だと考える。こうした

近似的で全体的・総合的な発想が、社会や自然系の学問の根幹にある。ま

して、文系的営みである裁判は、完全な真実を追求するものではなく、かな

り大まかな真実を追求するものだ。限られた条件の中で。

まったく別の観点として、「事件の当事者」という概念に注目するのも大切な

こと。久利生や麻木の念頭にあるのは、直接的には取り調べ対象の１人だけ。

しかし、あの事件の当事者に限っても、本当は大勢いるわけで、その中には

政治家の不正による被害者（過去・現在・未来）もいるだろう。もちろん、城西 

支部で働く人達もある意味、「当事者」なのだ。人生がかかってる。「どうでも

いいこと」では全くない。

いずれにせよ、こうした難しい状況を考慮しないと、なぜ水戸黄門的・テレビ

ドラマ的な正論の勝利が、現実の世の中ではなかなか見当たらないのか、

理解できないし改善もできないだろう。単に正論を聞くことさえ、現実では少

ない。「現実で少ない」ということは、「あまり現実的でない」ということなのだ。

良し悪しや好き嫌いはともかく。。

　　　　　　　　☆　　　　　　　　　　☆　　　　　　　　　　☆

私が虚構のドラマを見る時は、その向こうに現実の社会や人間を見る。たと

えそれが、非常に珍しい、一般ウケしない見方だとしても。美しいマイルド・

ヤンキーやセーラーマーズが味方してくれなくても♪　キムタクも演じた吉川

英治の名作、『宮本武蔵』の最後の美しい文章を思い出そう。

それでは、今日はこの辺で。。☆彡

ｃｆ．　起訴か不起訴か、検事の倫理と現実～『ＨＥＲＯ ２』第１話

　　　『ＨＥＲＯ ２』第２話、軽～い感想＆６日連続ラン

　　　新・創世記、「Ｌｅｔ　ｔｈｅｒｅ　ｂｅ　ｓｕｒｆ」（波あれ）～『ＨＥＲＯ ２』第３話

　　　仲間、身内という存在～『ＨＥＲＯ ２』第４話

　　　『スマスマ』ネイマール笑顔＆『ＨＥＲＯ ２』第６話＆６日連続走

　　　『ＨＥＲＯ ２』第７話、軽～い感想♪

　　　『ＨＥＲＯ ２』第８話、暴力団の犯罪と一般市民

　　　チームワークと善悪～『ＨＥＲＯ ２』第９話

　　　ＬＩＥ　ＳＴＯＰＳ　ＨＥＲＥ（嘘＝夢はここにある）～『ＨＥＲＯ ２』最終回

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（計　５０２４字）