フィルムカメラで自分の心と向き合う～唐田えりか写真エッセイ「ｍｉｒｒｏｒ」第１回・夕焼け（雑誌『日本カメラ』連載）

（☆２１年４月２７日追記：　唐田えりかのエッセイ最終回を別記事でレビュー。

　「唐ちゃんの綴る言葉が私は好きだよ」、写真も♪～唐田えりか「ｍｉｒｒｏｒ」５（最終回）・海の幸（『日本カメラ』２１年５月）　）

　　　　　☆　　　　　☆　　　　　☆

２０２０年１月下旬以降、たまに思い出したように近況記事が出るけど、どこで何をしてるのか分からなかった若手女優、唐田えりか。

私が久々に写真を見たのは、２０年１０月５日にＮＥＷＳポストセブンが配信した記事だった。今、久々にチェックしたら、「２０２０年・私服話題部門１位」に輝いてる。

無理やり作ったような部門はともかく、やっぱり唐田えりかの様子を知りたい人は結構いるのだ。少なくとも、その２割くらいは、わりと好意的な人だと思う。

まだ２３歳の若さで、容姿はもちろん、文芸的な才能にも恵まれてる。大丈夫。暗闇の中にも光は差し込んでるから、歩いて行ける。明るい方向だけ見て、ゆっくり進んで行けばいい。

・・・いきなり詩人になってるけど、これ、唐田のエッセイのラストなのだ。引用ではないけど、そんな感じの文章で終わってた。全体的に、エッセイというよりは、詩に近い言葉。

私は、「すごい空」の写真と文章を何度も見直しながら、ウルウルと涙ぐんでしまった。。

　　　　　☆　　　　　☆　　　　　☆

さて、月刊雑誌『日本カメラ』のフォトエッセイで活動再開とかいうネットのニュースを見たから、今日（２０年１２月２１日）、仕事帰りに書店でチェック。

最初の報道は、事務所ｆｌａｍｍｅ（フラーム）の公式インスタグラムかな？　「日本カメラ１月号　本日発売です！　唐田えりかの新連載始まりました」。

私は直ちに、アマゾンのキンドル読み放題にないかなと思って探したけど、流石にちょっと甘かったか♪　雑誌の公式サイトを見ると、目次だけなら見れた。

この扱いの小ささと地味さは、配慮として意図的に控えめにしてるのか、それとも、元々そのくらいの扱いの記事なのか。まあ、まだ新人女優だし、あまり期待しないようにしとこう。そう思って、書店に立ち寄ったのだ。

　　　　　☆　　　　　☆　　　　　☆

たまに写真コンテストの報道なら目を通すこともあるけど、カメラの雑誌を読むことはほとんど無い。大昔に数回見ただけかも。どこの棚にあるのかも分からなくて、しばらく探した後、ホビー関連のエリアで発見。

『日本カメラ』２１年１月号は、棚じゃなくて、取りやすい下側の台に平積みになってた。おまけに、２つの本屋で見たけど、どちらも残り少ない状態。１２月１９日発売で、片方の店は残り２冊。もう片方の店は残り１冊。

雑誌がさっぱり売れなくなってる今、これだけ売れてるのは、唐田えりかファンの購入もちょっとは関係してると思う（多分♪）。実際、この唐田のエッセイのニュースはかなりあちこちで流れてるのだ。

　　　　☆　　　　　☆　　　　　☆

肝心の内容は、もともと短いエッセイだし、営業妨害したくないから、直接的な引用はなるべくしない。

記事はカラー１ページで、上側に彼女が撮影した夕焼けの写真。正直、パッと見た時は「何、これ？」とスルーして、すぐ文章に向かってしまった。

明らかに、あまり綺麗じゃない夕焼け写真なのだ。というより、どす黒い雲がまだら模様になってる暗い夕焼けで、逆に希少価値があるかも。

オリンパス・ＰＥＮ　ＥＥ－２という、５０年くらい前のフィルムカメラで撮影。アマゾンの中古で７０００円ほどだけど、ウィキペディアを見ると、知る人ぞ知るカメラの１つみたいな感じで書かれてた。

カメラ名の横に、「ロモグラフィー　カラーネガティブ１００」と書かれてるのを見ても、暗号としか思えなかったけど、私は結構、暗号好きだったりする。直ちに検索すると、その世界ではわりとメジャーなブランドと商品名みたいだ。

スマホなら無料ですぐ写せる時代に、ちょっと高いフィルムを使って、わざわざ（自分で？）現像。かなりマニアックで、いいね。

　　　　　☆　　　　　☆　　　　　☆

写真の下側が、ポエムっぽいエッセイになってて、第１回は「夕焼け」。正直、そう言われて初めて、「これ、夕焼けなの？」と思うほど。

ずっと撮影してなかったけど、カメラは一応持ってたようで、車の中から「すごい空」を見た瞬間、久々に撮影したらしい。そして現像すると、「すごく自分」。残酷なほど。

そう。撮影からしばらく後に現像された、どす黒い夕焼けは、空という鏡に映った自分自身。自分の心なのだ。自分でも気づいてなかったような自分が、空の向こう側から自分を見てる。空から見られていると同時に、空を見ている自分。

２０世紀半ばのサルトル以降、フランス哲学などで語られて続けてる「まなざし」（眼差し）の理論を思い出すような、唐田のことば。ひょっとすると、休養中にその種の書物も読んでるのかも。あるいは仕事の中でそうした話に触れる機会があったのか。

　　　　　☆　　　　　☆　　　　　☆

写す時は瞬間的に夢中で撮っただけで、特に何も考えてない。それからしばらく時間をおいて、写真として対面すると、そこには自分がいた。

なるほど。写真というのは、無意識のうちに自分自身を写して、それを「後になって」解釈するための装置なのか。同じフランスのラカン派精神分析と時間論を思い出す所だ。

難しい理屈はさておき、唐田えりかの素朴で深い言葉と写真に、思わず目が潤んでしまったのは事実。いいね。今後の連載の中で、どんな写真と言葉が続くのか、楽しみになって来た。

ページの最後、左下には、小さく本人の近況写真。思い切ったショートカットにして、カメラで顔の右半分は隠れてる。あるいは、隠してるのかも。空に見られるのはいいけど、他人に見られるのはまだしばらく微妙な所だろう。

　　　　　☆　　　　　☆　　　　　☆

なお、唐田は２０１９年１２月号まで、別の連載（「時を詠む」）を持ってたらしい。その最終回は、１９年１１月２０日発売だから、例の話は無関係のはず。本当は２０年１月から新連載の予定だったのが、１年遅れになったのかも。

彼女は今後も消えないと思う。今回の写真エッセイだけでも、私の心の中では永遠に消えないはず。それでは、今日はこの辺で。。☆彡

ｃｆ．　唐田えりか写真エッセイ「ｍｉｒｒｏｒ」第２回・猫～『日本カメラ』２１年２月号

　「ｍｉｒｒｏｒ」第３回・東京行き～３月号

　木片や枝葉を一つずつ見つめ、細い山道を孤独に～唐田えりか「ｍｉｒｒｏｒ」４・共生（４月）

　　　　　　　　　　（計　２３８７字）

　　　（追記２０６字 ； 合計２５９３字）